3月14日，听花岛出品的短剧《家里家外》上线后亚博骰宝，火爆全网。

上线12小时，话题#川话短剧家里家外上线# #川话短剧家里家外开播#等便登上抖音热榜，全网话题量坑害1亿；上线24小时，全网话题量破3亿。控制发稿话题量破10亿，红果站内热度接近6000万，位居热播榜第一位。

在武器相见的短剧阛阓，听花岛参加300万元打造《家里家外》，主打随和门道，领先诱导短剧新赛谈：这是全网第一部全程选用四川话的短剧，总计这个词主创团队简直王人是四川籍。

当剧里女主哭着喊出：“那你晓不晓得，我是高坪区第一歪婆娘？”男主宠溺地笑笑说：“我晓得，但我就心爱歪的”，不雅众“磕到”了：没思到四川话这样猖厥！驳倒区留言“巴适得板”。

主动转换，斗胆求变，在如今的短剧阛阓尤为贫穷。

经过2023年的霸谈孕育和2024年的宏构化转型，短剧行业进入新阶段，越来越多的创作家试图在实质中寻找坑害。这其中，听花岛以《引她入室》《我在长征路上开超市》等宏构短剧，一直走在行业前方。

悬轻浮张的“爽点”已不行称心不雅众，单纯在服化谈、拍摄及后期制作上“内卷”，也难以在竞争热烈的短剧阛阓中脱颖而出。迭代，拼的是内功——实质自己。《家里家外》用四川方言打响了“情感牌”，让悬浮的短剧落到真确的地皮上，将镜头从霸总、朱门转向身边平庸东谈主的生活，打出了新六合。

方言一口谈破，嬢嬢是“荫藏脚本”

用四川话拍剧，自带自然的进展力。

四川方言琅琅上口、节拍较着，既有倔强的劲儿，又带黏糊糊的尾音。狠话说得瞪眼瞪眼，偏巧听起来像撒娇。

这股子“言语戏感”，恰是当年《傻儿师长》《幸福耙耳朵》《山城棒棒军》等川渝方言剧大得到胜的诀窍之一。

《家里家外》讲的等于一双川渝重组家庭的故事。上世纪80年代，光棍父亲、工程师陈海清（王谈铁 饰）在救灾经过中，际遇了遐迩驰名的“歪婆娘”——工场女工、单亲姆妈蔡晓艳（孙艺燃 饰）。

蔡晓艳漂亮前卫，猛烈斗胆，是典型的川渝女东谈主。

放在偶像剧里，男女主“红运般的相见”频繁要有猖厥的偶合，而这部剧里，二东谈主第一次同框时，蔡晓艳正“打滚撒野”：

1981年，四川洪灾。陈海清正在救灾现场被下属登高履危地劝说“指点你无用亲身来的嘛”，话音未落，头顶上方就传来蔡晓艳的大嗓门：“指点算个屁！李医师，你再不跟老子走，老子把你龟儿医务室给你砸烂！”

孕珠的嫂子被困车间大出血，医师却磨迁延蹭要先处置“指点”头上的小伤口，气得蔡晓艳使出80后90后不雅众绝不会目生的“涎水消毒法”——冲手心吐口涎水，一把按上“指点”脑门，拉起一脸惊险的医师绝尘而去：“来嘛！我帮你消毒！他死了，我负责！”

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频繁男女主的求婚现场，是钻戒、鲜花、热气球与漫天燃烧，放在蔡晓艳身上，是被嫂子赶落发门后，濒临深情男主的一咬牙一顿脚：“那就结嘛！你王人不怕，老子赤脚杆，怕个锤子！”

单从方言上来讲，这部剧的演员说得迥殊简陋：顽皮捣蛋是“愆翻儿”，蛮横颖异是“行势”，打理勉强是“打整”，分寸权略是“有哈数”，打扮张扬是“妖艳儿”……简陋到年青的四川不雅众王人要认输：“嘢，这部剧的编剧怕不是个老辈子哦！”

巧的是，剧里的方言台词淳厚真的是川渝老辈子——就住在拍摄地点隔邻的腹地嬢嬢们。

嬢嬢们心爱看吵杂，见有东谈主在家门口拍戏，岂止是宽待，更要客串个扮装过把戏瘾。片中那些坐在院子里嚼女主闲扯的大妈们，等于由这些腹地嬢嬢饰演。导演杨科南常拿着脚本现场求教，请她们把台词“翻译”成最简陋的四川话。

机动诳骗口吻词把方言滋味拉满，仅仅低级水平。简陋的方言抒发为扮装塑造助攻。举例女主要放狠话，嬢嬢们教她说“蚌壳里拍浮——不怕死”“老妪，尖尖脚，火车来了跑不脱”；固然还有“阴阳怪气”指数爆表的抒发格式：“你确切癞疙宝（癞蛤蟆），长得丑，玩得花！”

甚而在拍摄的时候，杨科南会让她们“目田阐扬”，连台词也不给：“我跟她们讲，说你们就坐在这里，背后讲女主滥调。”

每个嬢嬢王人是言语众人。剧里有场戏，邻居们歪曲女主对继女不好，坐在院子里说闲扯。一位嬢嬢“啧”了一声，悠悠地说：“不是亲骨不粑肉！”

短短7个字，精熟逼真，一口谈破。

细节+克制，地域特质塑造真确感

方言，不仅是一种地域文化的代表，更是一种场所凝华力的象征。

从贵州话的《无名之辈》、四川话的《小小的我》，再到客岁火爆全网的《似锦》，一口简陋的家乡话，总能让不雅众倍感亲切。

《似锦》原文章者金宇澄曾说，“方言是一种滋味，是最能代表地域的一种滋味。”更蹙迫的，方言亦然一种挂牵，飘摇在外，乡音等于乡愁。正因如斯，哪怕距离《傻儿师长》热播已夙昔多年，80后、90后的川渝不雅众一听到那句“袍哥东谈主家——”，依旧能快东谈主快语：“绝不拉稀摆带！”

在这个层面上，《家里家外》的方言，等于一种密码，让不雅众有笑有泪，重回旧梦。

称心不雅众的怀旧情结，并遏抑易——它既要饱和“细节”，让不雅众信服；也要厚爱“克制”，场所性过重反而会让一部分不雅众“出戏”。

先说细节。四川话说得地不简陋是细节，能胜利给以视觉冲击的背景是否真确更是错误。

值得一提的是，《家里家外》抛弃了宽窄胡同、锦里、武侯祠等四川地标确立，转而禁受了双流区老工场家属院、彭祖山景区、青龙老街、青龙老电影院等“非地标”但极具年代特质的地点拍摄，用生活化的质感翻开了地域文化的另一面。

眉山的青龙老电影院，已有四十余年历史。影院内的老旧座椅于今仍在，剧组恰是利用这些老物件，贯串剧情的时期背景和地域特质，营造出更强的代入感。

剧中男女主居住的工场家属院，则精确复原了老军工企业旺盛工夫的生活场景。放弃的熏陶楼、老旧的病院、斑驳的红砖楼、石阶上爬满的青苔……一砖一瓦，尽显岁月思绪。

走进屋内，更是80年代巴蜀东谈主家的“原汁原味”：电视柜上摆着带天线的长短电视机，墙上贴着镜子，垂下一截绳子吊着一把红色塑料梳。再往卧室里看，床上铺着的恰是当年流行的粉色牡丹花床单。

导演杨科南对细节的要求近乎薄情——墙上贴的每一张海报、餐桌上的天府可乐、边际里的青羊牌电视机，乃至锅盔、麻糖、竹筒饭、蛋烘糕、芙蓉酥等四川好意思食，王人被逐个复原。

这些对场景细节的把控，在以小屏幕为主的短剧里，显得极为根究。毕竟在短剧发展早期，很多剧组禁受攻击短剧的蹙迫原因就在于取景畛域更小的短剧的背景更绵薄，资本更低。

但《家里家外》主创团队对此并不认可。

杨科南对背景的贯穿是“不行只为悦目，一定要合适生活逻辑”。若是有碗筷架，一定要放在池塘摆布；若是玄关处放了镜子，主角在外出时就会有照一眼镜子的民风四肢——总计东西王人一定是要“趁手”，才会真确。

再说克制。

这是一种对“地域特质”的分寸把控，方言和场所化元素的确是年代剧的加分项，但若是有过之而无不足，反而会让部分不雅众感到疏离。

就像《似锦》在旁白和错误剧情点时会切换成平庸话相通，《家里家外》也在方言诳骗上作念了经心拿合手。

除了字幕上的“翻译”，剧组更在台词打磨高下了功夫。编剧团队会和演员反复接头每一句台词，邀请腹地东谈主和外地东谈主沿途比对，“会不会太偏？着实太偏的方言，咱们也不会用。”杨科南说。

在“简陋”与“共识”之间，《家里家外》恰到自制地找到了均衡点。

从姿首到情感，宏构短剧走向“下半场”

宏构剧开启了短剧行业的“下半场”。这意味着短剧创作要已毕从“抒发姿首”到“抒发情谊”再到“抒发情感”的迭代升级。

高频迭代、斗胆转换，用的是一种面向改日的眼神。在短剧迭代转换的尝试上，听花岛一直走在行业前方。

《我在八零年代当后妈》全网播放量11.3亿，引爆春节档；

《引她入室》全网播放8.2亿次，拓展女频宽度，原宥女性迷惑新题材；

《闪婚老伴是朱门》全网播放量超10.3亿次，拓宽了“银发”题材短剧的实质；

此外，《我在长征路上开超市》成为国庆档的黑马之作，播放量1.7亿次，获全网点赞，被业内觉得已毕了短剧对主旋律题材的坑害。

这次用四川方言拍摄的《家里家外》，讲的则是夙昔三十年中国度庭的情谊故事。正如主创团队所言，这部剧的创作理念长久围绕着一句话：“充满变化的年代，不变的家东谈主和爱”。

这种情感，外化呈现为天府可乐、蛋烘糕等川渝东谈主的独家时期挂牵标识，又内藏于三种逾越地域和时期的情谊之中：女性迷惑的爱、家庭成员之间的爱，以及女性对自我的爱。

不同于传统常见的姑嫂矛盾设定，《家里家外》禁受了一条更暖和的叙事旅途。

相对于李李仁的其他电影或电视剧作品来说，这部影片算是比较小众的，但是这部电影当中还有林心如的加盟，所以还是比较有看点的，两者都是实力派，所以演出来的内容也非常现实，比较值得深思。影片的男主角叫做安狄，他是一个跨性别者。早年间因为迫于家人的压力娶妻生女，后来女儿长大，他试图做真心想要成为的人，因此他便换上了女装留起了长发，妻子认为他是个变态，便和他离了婚，女儿婚礼也不愿意叫他。

影片中，吴磊饰演的郑宇星，他的学业并不好，但是在学校里算得上是风云人物了，再加上家庭条件不错，所以他对自己的学业毫不在乎。据说郑宇星有一个年纪很大的女友，而那个女友就是明。明始终保持着一种高深莫测的状态，数次即将掀开帷幕，却又戛然而止，正是陈正道惯用的手段，只不过这一次，他不再追求悬念，更多的是一种敬意。

剧中的小姑子，蓝本是个高知、漂后的王人市女性，滥觞对蔡晓艳轻慢、不屑。资历家暴后，小姑子被蔡晓艳收容和疗养，最终由瞧不起到发自内心肠佩服她。

这份情谊，特出了血统，展现出女性之间彼此扶植、共渡难关的暖和力量。

男女主所构成的重组家庭，充满了爱与对等。“不管工夫何如更替，人人对好意思好家庭的向往长久不变。”导演杨科南提到，这恰是年代剧最打动东谈主心的场所——它呈现了大众心中向往的暖和世界。

剧中，继女穿上了一件蔡晓艳续接的毛衣，笑着说：“上头是我亲妈织的，底下的亦然姆妈织的。”这件毛衣，不仅是生活的温度，更是两个母亲对孩子爱的不竭。

当淳厚歪曲女儿偷钱时，蔡晓艳无要求肯定继女，大闹办公室，要求淳厚谈歉。她的猛烈、尊重与信任，是女儿最坚实的铠甲。

“《家里家外》的暖和，来自家东谈主的无要求赈济。”杨科南说，“因为有了东谈主，是以有了家。而让这个家变得暖和、动东谈主、有温度的，恰是那些长久守在身边的家东谈主。”

不雅众心爱这部剧，是因为蔡晓艳，因为她猛烈、将强、充满生命力、活得通透。

蔡晓艳是典型的川渝女东谈主——浪漫、自信、乐不雅、无垠，内核高大，配得感强。

她的东谈主生相等崎岖：为糊口，她背着女儿卖蛋烘糕；仳离后独自养活女儿，阻隔哥嫂安排的相亲，被赶落发门，四海为家……可再多的灾难，王人被她一句天不怕地不怕的“那就结嘛！你王人不怕，老子赤脚杆，怕个锤子”所闭幕。

与男主再婚后，蔡晓艳与陈海清构成了“耙耳朵”与“歪婆娘”的经典川渝妻子档。两东谈主不内讧，共担当，沿途看管这个暖和的小家庭。

连年来，很多创作团队王人在尝试将场所文旅与短剧贯串，但很少像《家里家外》，从言语、谈具到扮装、情节，原汁原味的方言、纯正的年代氛围和地域特质与现代精神气质贯串，绝不违和。从凡人物的随和祈望，到浓烈的时期氛围和炊火气味……它非常的四川，又能与宇宙不雅众共情。

这样饱和真确与暖和的剧，从一启动就写好了它的爆款密码：它打造出的“老四川”，让腹地东谈主感动落泪，让外地东谈主心生向往。